Главная » Замки Баварии »
Резиденция епископа Вюрцбург
Оказавшись во время одного из своих европейских походов в Вюрцбурге, Наполеон был поражен размерами и роскошью оформления местной епископской Резиденции. «Это самый красивый дом священника, который я видел», — так оценил император дворец, построенный талантливым архитектором эпохи барокко Бальтазаром Нойманом по заказу князей-епископов Иоганна Филиппа Франца и его брата Фридриха Карла Шёнборнскйх. Спустя два с половиной столетия вюрцбургская резиденция была внесена в Список мирового культурного наследия ЮНЕСКО. Реставрация комплекса после бомбовых ударов Второй мировой войны завершилась только в 1987 г.
Дворец резиденции находится на противоположной от крепости Мариенберг стороне города и вместе с окружающим его парком занимает примерно десятую часть его территории. Из 350 различных помещений свыше сорока открыты для посещения.
Строительство длилось почти четверть столетия. Оно началось в 1720 г. при Иоганне Филиппе и было завершено его братом в 1744 г. Основным источником финансирования послужил солидный денежный штраф, который суд наложил на одного чиновника администрации епископата за финансовые махинации с местным бюджетом. Сумма вышла немалая — около 600 тыс. гульденов.
Оригинальным было и решение о выборе архитектора. Бывший мастер-литейщик Бальтазар Нойман, возрастом около тридцати лет, до того времени служил артиллерийским инженером, в основном, отливал пушки и колокола, но в то же время очень интересовался архитектурой Он был родом из немецкой части Богемии, где смог хорошо познакомиться с церквами в стиле итальянского барокко, изучал работы известного зодчего Гварини по его книге «Гражданская архитектура». Но к тому времени в его архитектурном портфолио имелось лишь три небольших строения, из которых одно было его собственным домом. Епископ Иоганн Шёнборнский, однако, оказался проницательным и дальновидным заказчиком, сделав рискованный, но правильный выбор. Нойман прекрасно справился со своей задачей, создав впечатляющий архитектурный ансамбль, величественный и благородный.
Осмотр снаружи. К огромной площади, на которую выходит главный фасад Резиденции, из центра города ведет улица Хофштрассе
(Hofstrasse). Обширное пространство перед зданием укршшет Фран- конский фонтан (Frankoniabrunnen), в центре которого под сенью Музы расположил ь три скульптурные фигуры знаменитых жителей города: миннезингера Вальтера фон дер Фогельвейде, художника Маттиаса Грюневальда и скульптора Тильмана Рименшнейдера
Очень красив южный фасад дворца, который выходит в прекрасный парк во французском стиле. Его клумбы охватывает полуколь- цомживая изгородь, сформированная в виде аркад. Посредине центрального партера устроен фонтан, дальше в глубине парка на зеленой клумбе — скульптурная группа «Вулкан похищает Прозерпину». По территории парка разбросаны и другие скульптуры: пухленькие амуры, персонажи античной мифологии.
Резиденция епископа Вюрцбург
Картина мира. Общепризнанным архитектурным шедевром дворца, его самым удачным техническим решением стал Парадный вестибюль с лестницей и огромным (18 х 32 м) потолоком над ней, сооруженным без единого поддерживающего пилона. Многие говорили, что такое невозможно, что потолок обрушится. Один из архитекторов, значительно более опытный, чем Нойман, уязвленный тем, что его не пригласили для строительства, даже поклялся повеситься, если этого не произойдет. Неизвестно, сдержал ли он слово, но Парадный вестибюль с ею уникальным потолоком стоит и по сей день. Чтобы доказать свою правоту, Нойман предлагал сделать несколько холостых залпов из пушек в вестибюле, но епископ верил в молодого архитектора и решил не устраивать стрельбу во дворце. Время настоящего испытания пришло спустя два с половиной столетия. Во время мартовской бомбардировки 1945 г. многие залы Резиденции были разрушены, но Парадный вестибюль выстоял. Кроме лестницы в Вюрцбурге, Нойман создал еще два подобных шедевра — в замках Брюль и Брухзаль. Но лестница Вюрцбургского дворца считается его наиболее совершенным творением.
Не сразу удалось найти добросовестного художника для росписи потолка над Парадной лестницей. Сначала был приглашен некий Висконти из Милана, который согласился на «разумный» гонорар и обещал разукрасить свод в самое короткое время. Но потребовал, чтобы никто не входил в зал, пока работа не будет завершена. Взяв солидный аванс и получив полный набор красок, он распорядился возвести в зале строительные леса, и почти полгода никому не дозволялось даже заглянуть в помещение (итальянцы входили в моду, слово маэстро было законом). Когда же один из любопытных проник в зал, выяснилось, что потолок лишь в нескольких местах слегка тронут кистью. Денег у «маэстро» рке не оказалось, а единственным наказанием стало изгнание мошенника за границы епископства.
Тогда по предложению Ноймана было решено не скупиться и пригласить признанную звезду европейского масштаба, одного из лучших итальянских художников того времени Джованни Батисту Тьеполо из Венеции. Тот знал себе цену. Чтобы продемонстрировать, сколь невиданная по масштабам предстоитработа, ему отправили специально подготовленные чертежи и зарисовки помещений дворца. Тьеполо понял, что ему предлагают, возможно, главную работу его жизни, и в скором времени вместе с сыном (его помощником) прибыл в Вюрцбург.
Тему росписи задал епископ Карл Филипп Грайфенклауский. На крупнейшем в мире потолочном плафоне площадью 650 м2. изображена Картина мира. В центре нарисован Аполлон, восходящий к зениту свода. Вокруг него по сторонам четыре женские фигуры в окружении людей, животных и мифологических персонажей олицетворяют четыре известных тогда континента: Европу, Азию, Африку и Америку. Поднимаясь по первому пролету лестницы, гости видят часть фрески, относящуюся к Америке, которую изображает прекрасно сложенная краснокожая дама в головном уборе из перьев, сидящая верхом на огромном аллигаторе. По второму пролету посетители двигаются уже в обратную сторону, ко входу в Белый зал, и оказываются лицом к Европе, восседающей на мраморном постаменте. Вокруг нее рыцари, музыканты, художники. Среди них Нойман и Тьеполо. Выше ангелы несут увенчанный короной портрет епископа Грайфенклауского. Он, соответствуя своей должности, выступает здесь как посредник между землей и небом.
На боковых сторонах потолочной росписи вызывают удивление азиатский слон с огромными, доходящими до колен ушами и неправдоподобно длинным хоботом, а также африканский страус, у которого… почти человеческие ноги. Как объясняют гиды, Тьеполоникогда не видел ни слона, ни страуса и рисовал их по рассказам и чужим картинкам.
Сияющий плафон зала Парадной лестницы стал выдающимся творением Тьеполо и одним из самых красивых архитектурных сооружений XVIII в. Снизу огромный потолок кажется легким, почти невесомым. Картина мира выглядит очень объемной. Впечатление усиливают скульптурные фигуры, эффектно расположенные в нескольких местах по периметру. Вернувшись в Италию, Тьеполо был избран президентом Академии Падуи.
Венчание Барбароссы. С Парадной лестницы посетители попадают в Белый зал, или Зал стражи (Salle des Gardes). Здесь нет позолоты и ярких красок. Вместо них — элегантная белая лепнина в стиле рококо, причем без нередко свойственных ему излишеств. Спокойный, просветленный колорит, матово-белые тона. А ведь мастер Антонио Босси оформлял зал, находясь в полубезумном состоянии. И его творение показывает, как велика может быть дистанция между тем, что может твориться в душе человека, и тем, что творят его руки. Свои дни Босси закончил в отделении для сумасшедших местной больницы «Бюргершпиталь».
Самым роскошным помещением дворца называют Императорский зал, росписи которого посвящены истории Вюрцбурга. В центре внимания настенная фреска работы Тьеполо с изображением знаменитого венчания императора Фридриха I Барбароссы и Беатрисы Бургундской. Над придверными орнаментами работал сын Тьеполо. Передняя Императорского зала, украшенная причудливой лепниной, стала последней работой Босси перед тем, как его отправили в больницу.
В 1921 г. в Императорском зале состоялся концерт классической музыки из произведений Моцарта. В восторге были и зрители, и музыканты. «Моя дирижерская палочка, — говорил в восторге дирижер,— лишь следовала орнаменту лепнины, музыка, краски и архитектура, словно по волшебству, сливались воедино». Так зародилась традиция проведения в Вюрцбургской резиденции ежегодного летнего фестиваля Моцарта — Mozartf est.
Очень богато декорирована дворцовая церковь в стиле барокко в южном флигеле. Два этажа и три свода создают ощущение простора, хотя церковь и невелика. Сводчатые потолки поддерживают мраморные колонны с позолоченными капителями. Оформлением колонн, арок, лепными украшениями занимался Босси. Живописный алтарь с изображением распятого Христа с исходящими от него лучами света выполнен Тьеполо. Его руке принадлежат также две картины по бокам от алтаря — «Падение ангелов» и «Успение Девы Марии». Дворцовая церковь очень популярна у молодоженов Вюрцбурга. Порой здесь венчаются до 20 пар в день.
0 - Количество комментариев
Оставьте комментарий.